Samedi 20 juin à 21h30
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... les images de la soirée...
Le Louxor en délire avec l'hommage à Geraldine Chaplin
présenté par René Olivier Veillon de la Commission du Film d'Ile-de-France
en compagnie de Laura del Sol et Alain Coiffier, Présidents de Espagnolas en París
Hommage à Geraldine Chaplin 
suivi de la projection de
DÓLARES DE ARENA
en présence de Geraldine Chaplin et de l'auteur du roman Jean-Noël Pancrazi
Voir les images animées de DÓLARES DE ARENA
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HOMMAGE
GERALDINE CHAPLIN
présenté par Olivier-René Veillon, directeur de la Commission du Film d'Ile-de-France
suivi de Dólares de arena, de Israel Cárdenas et Laura Amelia Guzmán
Geraldine Chaplin sera accompagnée de sa famille
Geraldine, Chaplin est dans son regard*
Cette femme m’a toujours fasciné. Elle a une façon bien à elle d’interpréter ses personnages, une approche avec du caractère et de la force, mais, surtout, un regard capable de démanteler une équipe de football américain. Si on me demandait de choisir un seul de ses films, j’opterais les yeux fermés pour “Cría cuervos“(1975) et beaucoup d’autres histoires écrites par Carlos Saura, avant tout autre personnage pensé pour elle par Martin Scorsese, Pedro Almodóvar ou son propre père. Gerarda a fait du bon cinéma en Espagne et, au-delà des grandes récompenses que lui a réservées le cinéma espagnol, elle a toujours été respectée comme la grande dame du cinéma qu’elle est. Elle a vécu un moment difficile de notre histoire, mais aussi très vivant et épique.
Dans “Cría Cuervos“, Geraldine est la mère morte, fantôme et réalité, la présence vivante d’Ana Torrent qui aide Carlos Saura à exprimer, dans les râles de la dictature, le fait que l’Espagne a trop de fantômes et trop de passé qui la hantent. Ce dialogue et cette figure fantomatique, Geraldine la construit depuis la déraison du mensonge, l’énorme infidélité du père de ses filles, plus grave encore venant de la double figure de l’autorité, paternelle et officielle d'un commandant des forces armées. Geraldine apparaît comme la métaphore de ce pays meurtri, fusillé et maltraité, des dommages dont l’Espagne ne se récupérera pas, même avec le passage du temps.
Les personnages de Geraldine Chaplin ont tous en eux le poids de la torture, le dos courbé par les sentiments, les émotions, son essence apatride et le goût humble de la pauvreté qui vient de loin.
L’interprétation de Geraldine est très personnelle et cela a souvent été dit dans la presse cinématographique, il n’est pas inutile de le rappeler : la façon de se déplacer devant la caméra, et surtout de la regarder, nous rappelle son père, Chaplin dans le regard.
Javier Tolentino
Directeur de l’émission El Séptimo Vicio, Radio 3
Filmographie
2016 A Monster Calls, Juan Antonio Bayona
2015 Madre de los dioses, Pablo Agüero
2015 The Forbidden Room, Guy Maddin et Evan Johnson
2015 Marguerite et Julien, Valérie Donzelli
2014 Valentin Valentin, Pascal Thomas
2014 Moi et Kaminski, Wolfgang Becker
2014 Dólares de arena, Israel Cárdenas et Laura Amelia Guzmán
2014 Amapola, Eugenio Zanetti
2014 Wax, Víctor Matellano
2013 The Return, Karl Lagerfeld (CM)
2013 Panzer Chocolate, Robert Figueras
2013 Spiritismes, Guy Maddin
2013 Another Me, Isabel Coixet
2013 Tres 60, Alejandro Ezcurdia
2012 Un amor de pelicula, Diego Musiak
2012 The Impossible, Juan Antonio Bayona
2012 Et si on vivait tous ensemble ?, Stéphane Robelin
2011 Memoria de mis putas tristes, Henning Carlsen
2011 Para que sirve un oso ?, Tom Fernández
2011 There Be Dragons, Roland Joffé
2011 Le Moine, Dominik Moll
2011 Americano, Mathieu Demy
2010 Wolfman, Joe Johnston
2010 La mosquitera, Agustí Vila
2010 L'imbroglio nel lenzuolo, Alfonso Arau
2010 The Making of Plus One, Mary McGuckian
2009 Parc, Arnaud des Pallières
2009 Imago Mortis, Stefano Bessoni
2009 La isla interior, Dunia Ayaso
2008 Ramirez, Albert Arizza
2008 Parlami d'amore, Silvio Muccino
2008 Diario de una ninfómana, Christian Molina
2008 Inconceivable, Mary McGuckian
2007 El orfanato, Juan Antonio Bayona
2007 Boxes, Jane Birkin
2007 Los Totenwackers, Ibon Cormenzana
2007 Teresa, el cuerpo de Cristo, Ray Loriga
2007 Miguel y William, Inés París
2006 Melissa P., Luca Guadagnino
2005 El gitano blanco, Bernard Garcia Molina
2005 BloodRayne, Uwe Boll
2005 Oculto, Antonio Hernández
2005 Heidi, Paul Marcus
2004 The Bridge of San Luis Rey, Mary McGuckian
2002 Hable con ella, Pedro Almodóvar
2002 En la ciudad sin limites, Antonio Hernandez
2002 Las carras de la luna, Guita Schyfter
2001 ¿Tú qué harías por amor?, Carlos Saura Medrano
1999 Berezina ou les derniers jours de la Suisse, Daniel Schmid
1999 To Walk with Lions, Carl Schultz
1998 Finisterre, donde termina el mundo, Xavier Villaverde
1998 La Cousine Bette, Desmond Mac Anuff
1997 Mother Teresa : In the Name of God's Poor, Kevin Connor
1996 Jane Eyre, Franco Zeffirelli
1996 Les yeux d'Asie, João Mário Grilo
1996 Crimetime, George Sluizer
1995 Home for the Holidays, Jodie Foster
1995 Para recibir el canto de los pajaros, Jorge Sanjinés
1994 Words Upon the Window Pane, Mary McGuckian
1993 Le Temps de l'innocence, Martin Scorsese
1992 Chaplin, Richard Attenborough
1991 Buster's Bedroom, Rebecca Horne
1990 Gentille Alouette, Sergio M. Castilla
1990 The Children, Tony Palmer
1989 I Want to Go Home, Alain Resnais
1988 Le Retour des Mousquetaires, Richard Lester
1988 The Moderns, Alan Rudolph
1987 Sur la route de Nairobi, Michael Radford
1984 L'Amour par terre, Jacques Rivette
1983 La Vie est un roman, Alain Resnais
1982 Casting, Arthur Joffé
1981 Les Uns et les autres, Claude Lelouch
1980 Le Voyage en douce, Michel Deville
1980 Le miroir se brisa, Guy Hamilton
1979 Maman a cent ans, Carlos Saura
1979 Mais ou et donc Ornicar, Bertrand Van Effenterre
1979 Les Yeux bandés, Carlos Saura
1979 La viuda de Montiel, Miguel Littin
1979 L'adoption, Marc Grunebaum
1978 Une page d'amour, Maurice Rabinowicz
1978 A Wedding, Robert Altman
1978 Tu ne m'oublieras pas, Alan Rudolph
1977 Roseland, James Ivory
1977 Elisa, vida mía, Carlos Saura
1977 In memoriam, Enrique Brasó
1976 Noroît, Jacques Rivette
1976 Cría cuervos, Carlos Saura
1976 Buffalo Bill et les Indiens, Robert Altman
1976 Welcome to L.A., Alan Rudolph
1976 Scrim, Jacob Bijl
1975 Nashville, Robert Altman
1974 On l'appelait Milady, Richard Lester
1974 ¿... Y el prójimo?, Ángel del Pozo
1974 Sommerfuglene, Chris Boger
1973 Les Trois Mousquetaires, Richard Lester
1973 Le Mariage à la mode, Michel Mardore
1973 Anna et les Loups, Carlos Saura
1973 Verflucht, dies Amerika, Volker Vogeler
1972 Nid d'espions à Istambul, Peter Collinson
1972 Population zéro, Michael Campus
1972 La casa sin fronteras, Pedro Olea
1970 Sur un arbre perché, Serge Korber
1970 El jardin de las delicias, Carlos Saura
1970 Le Maître des îles, Tom Gries
1969 La madriguera, Carlos Saura
1968 Stress-es tres-tres, Carlos Saura
1967 Peppermint frappé, Carlos Saura
1967 La Comtesse de Hong-Kong, Charles Chaplin
1967 Un étranger dans la maison, Pierre Rouve
1967 J'ai tué Raspoutine, Robert Hossein
1966 Le Dernier train, Nelo Risi
1965 Le Docteur Jivago, David Lean
1965 Par un beau matin d'été, Jacques Deray
1952 Les Feux de la rampe, Charles Chaplin
* Siempre me ha fascinado esta mujer que posee un estilo propio interpretativo, una línea con carácter y con fuerza pero, sobre todo, una mirada que es capaz de desmantelar a un equipo de fútbol americano. Si me dan a elegir una sola de sus películas seleccionaría a ojos cerrados Cría cuervos (1975) y muchas otras historias que escribió Carlos Saura antes que cualquiera de los personajes que desde Martin Scorsese, Pedro Almodóvar o su propio padre pensaran para ella. Geralda ha hecho buen cine en España y al margen de los grandes premios que le ha reservado el cine español, siempre se le ha respetado como la gran dama del cine que es. Le tocóun momento difícil de nuestra historia pero también muy vivo y épico, “Siempre pensé que el cine podía cambiar el mundo, ahora tengo mis dudas”, declara a una prensa francesa que siempre destacóel cierto miedo y la aprehensión que tiene la hija de Chaplin a la vejez, “¿están ustedes locos?, ¿cómo no voy a tener miedo a envejecer?, ¿a quién gusta verse como nos vamos arrugando?, la vejez sólo es una autopista hacia la muerte”.
En Cría cuervos Geraldine es la madre muerta, es fantasma y realidad, presencia viva de Ana Torrent que le ayuda a Carlos Saura a expresar, en los estertores de la dictadura, que España tiene excesivos fantasmas y demasiado pasado que retorna y vuelve. Ese diálogo y esa figura fantasmática, Geraldine la construye desde la sinrazón de la mentira, la enorme infidelidad del padre de sus hijas y más viniendo desde la doble figura de la autoridad, paterna y oficial de las fuerzas armadas. Geraldine aparece como la metáfora de ese país vapuleado, fusilado y maltratado, un daño del que España no se recuperaráni con el paso del tiempo.
Los personajes de Geraldine Chaplin siempre tienen el peso de la tortura, la espalda doblada por los sentimientos, por las emociones, por lo apátrida de su esencia y por el sabor humilde de la pobreza vieja, algo tatuado en su corazón como Fernando Fernán Gómez y su posguerra; Fernando Fernán Gómez, actor, escritor y director con el que Geraldine compartiógrandes películas, entre ellas En la ciudad sin límites de Antonio Hernández y película con extraordinarias coincidencias de exilio y derrota con Fernán Gómez.
La línea interpretativa de Geraldine es muy personal y se ha dicho muchas veces desde la prensa cinematográfica, no importa recordarlo, la forma de moverse delante de la cámara, pero sobre todo de mirarla, nos recuerda a su padre, en el drama y en la comedia y sabe tanto de cine que escucharla es un máster intensivo: “Son muchos los que piensan en los cambios y en el futuro del cine, el cine siempre serálo que es, un cuento en la pantalla, un haz de luces, una magia en la que, sobre todo, depende de nosotros, los cómicos”.
Javier Tolentino
